為什么韓國有這么多“真實改編電影”?

*先，為何日本有這么多“真正改編電影”?

一部分人覺得，日本“真實事件改編電影”的出現(xiàn)與日本的電影史和電影規(guī)章制度有非常大的關(guān)聯(lián)。

中華民族電影的意識：

20世紀(jì)初期，日本讀書人創(chuàng)立“北朝鮮工人階級造型藝術(shù)聯(lián)盟(KAPF)”，明確提出“把造型藝術(shù)做為抗?fàn)幍奈淦餮b備”。KAPF秉持左派文化藝術(shù)，傳揚(yáng)北朝鮮民族主義。羅云奎還*開始明確提出了中華民族電影的定義，規(guī)定電影內(nèi)容務(wù)必體現(xiàn)中華民族現(xiàn)實情況。

之后，盡管歷史時間數(shù)次巨變，這類真實感，仍然存有于許多 日本電影人的意識中。例如*的“文學(xué)家電影導(dǎo)演”李滄東，1996年進(jìn)行的臺本《美麗的青年全臺》，便是敘述為爭得勞動者權(quán)益而自焚的全泰一的人生人物傳記。他之后電影導(dǎo)演的電影雖是編造，卻都是有真正的社會發(fā)展背景色，例如第二部著作《薄荷糖》，就領(lǐng)著觀眾們追憶了光州惡性事件、五四愛國運(yùn)動、金融危機(jī)等摧殘過日本人的惡性事件。他說道，“我認(rèn)為人生中經(jīng)歷過的痛楚是更有意義的。我覺得根據(jù)我的電影給觀眾們一個回答，便是對人生歷經(jīng)的痛楚的一個回答。”

電影分級制度的造成：

一九九八年，日本廢止舊的電影法，創(chuàng)建《電影分級制度》。分級制度的造成為“真實事件改編電影”的寫作出示更大容量，促使涉及到暴力行為、違法犯罪、政冶等比較敏感主題的“真實事件改編電影”得到公映。

如同《殺人回憶》的電影導(dǎo)演奉俊昊常說：“沒有專權(quán)，沒有核查，我們這一代電影人是好運(yùn)的?！?br>
坎坷歷史時間中的民主士氣：

做為一個古代歷史備受入侵和專權(quán)擠壓的我國，日本的當(dāng)代民主過程得來不易。有些人說，更是那樣一段黑喑的歷史時間，促使日本人在追求完美民主的路面上分外提心吊膽，持續(xù)思考持續(xù)調(diào)整。從這類實際意義上說，大量日本電影震撼“實際主題”，揭秘“社會發(fā)展疤痕”，或許是在以造型藝術(shù)的為名思考實情，呼喊民主和公平正義吧。

《熔爐》

豆瓣電影評分：9.1

此片改編自二零零五年日本光州一所聾啞學(xué)校學(xué)校的性惡性事件。

這所聾啞學(xué)校學(xué)校坐落于杜絕北京首都的光州，曾被獲評“*出色的聽障學(xué)?！保\(yùn)營徹底獨立，不會受到外部監(jiān)管。學(xué)校高層住宅皆有私下，基本上發(fā)展趨勢為家族企業(yè)。

剛來的美術(shù)教師剛?cè)胄＞桶l(fā)覺了校園內(nèi)氣氛的異常：班里的男生臉部總會有淤血疤印，女廁所常傳來美女學(xué)生的哭喊聲，持續(xù)發(fā)生了好幾起學(xué)員自殺事件，要想探索實情的他卻遭受學(xué)校全部教職員工的阻止。

一段時間后，學(xué)員總算向教師講出實情：這所學(xué)校的教職員工，從校*到教師10多的人，2000年起不斷對酒店住宿的聽障生毆打或性侵犯，被害學(xué)員年紀(jì)范疇7—二十歲。

本地公民權(quán)利機(jī)構(gòu)深入調(diào)查行動，并于二零零五年上告法院，但因為無證據(jù)，再加上犯案工作人員強(qiáng)勁的后臺管理，犯罪分子*后被輕判。

接著六年，公平正義之人持續(xù)搜集直接證據(jù)上告強(qiáng)烈抗議，卻屢敗屢戰(zhàn)。期內(nèi)該學(xué)校一切正常對外開放。

電影來源于小說集《熔爐》，它是原案子曝出后，文學(xué)家孔枝泳深層次訪談后寫作的結(jié)果。而真實促使小說集電影化的是劇中男出演孔侑。孔侑在參軍期內(nèi)讀到小說集《熔爐》，倍感打動，托關(guān)系了解創(chuàng)作者可否將小說集重拍成電影。

退役后，孔侑竭力奔波, 與藝人公司傾情籌資，把小說集搬上銀幕。孔侑自己也扮演了男主。

“熔爐”效用

二零一一年，電影《熔爐》公映，造成極大的網(wǎng)絡(luò)輿論，上百萬人簽字規(guī)定案子重審。

工作壓力驅(qū)使案子調(diào)研重啟，原審理結(jié)果被打倒，犯罪分子再次被判處。光州民辦聽障學(xué)校也被責(zé)令關(guān)掉。另外，韓國國會再次修定性侵犯罪刑量刑標(biāo)準(zhǔn)，根據(jù)《性侵害防止修正案》，別名“熔爐法”。 舊法于二0一二年10月執(zhí)行。